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倒计时

  • 历史 恐怖 少女
  • 珍妮·艾加特 布莱恩·马歇尔 Clare Sutcliffe 西蒙·沃德
  • 120分钟
  • 这个故事表面看似简单，但尤其经过多次观看后，会显现…这个故事表面看似简单，但尤其经过多次观看后，会显现出比卡萨维蒂巅峰之作更丰富的层次与肌理。从表象看，它讲述了生长在后现代荒原中的14岁天主教女孩温恩（艾加特饰）暗恋年长许多的养兄（马歇尔饰）的故事——这种扭曲的情感在她开始相信兄长就是当地性谋杀案凶手时，竟愈发深刻并发展为痴迷。这个设定本身已令人惊坐而起，但随着叙事展开，故事并未遵循线性发展，而是朝着数个令人困惑又着迷的方向延伸：这个家族的历史（通过即兴降神会中令人不寒而栗的闪回生动呈现）充满波折，过去十年至少经历了一次重大迁徙与动荡。然而影片最核心的魅力在于对社会变迁的描摹，这使《我开始计数》远超标准恐怖片的局限，展现出非凡的叙事语言。重要的潜台词——少女们以超越从前的速度成熟，萌发出完整的情欲渴望（即便仅存于思想而非行动），却缺乏足够判断力做出正确选择——对此类型片而言是重大突破。以往此类影片中的年轻女性多被塑造成无脑受害者（不禁令人想起《封面女郎杀手》与《夜呼者》），但这一进步未必能获得所有观众的认同。但最令人震撼的，或许也是观众最难忘怀的，是格林导演赋予每个镜头的精妙象征手法。金奇家族的整个世界——房屋墙壁、电视机、艾加特的内衣、卧室家具与玩具、萨特克里夫的衣着、马歇尔的货车、当地天主教堂、市中心、唱片店——无不被涂抹成鲜明跃动的白色，而这片白色正被外界污浊悄然侵蚀。白色当然象征着纯洁与天真（天主教女校学生理应珍视的两种品质），而象征着侵犯与侵入的红色巴士，由淫邪却同样稚气的西蒙·沃德驾驶，正不断驶入这片纯真之境。隐喻在某个场景中得到深化：艾加特恍惚看见教堂的基督雕像泣血，待我们凝神时幻象已逝，但种子早已埋下。类型片中鲜少能见到色彩与背景如此完美地统一氛围营造。《我开始计数》近乎完美地为一个时代画下句点，恰是当下电影人应当创作的范本——而这正是他们永远不会去做的原因。类型片必看之作。——D.R. 

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